海南岛被清军占领后，在康熙王朝的强大统治之下，大批的降香黄檀及鸡翅木等优质美材被滥伐输入内地，为硬木家具制造业的繁荣发展提供了丰富的原料来源。《广东新语》卷二十五中说：“紫檀，一名‘紫榆’，来自番舶，以轻重为价，粤人以作小器具，售于天下。花榈稍贱，凡床、几、屏、案多用之。”在本章前面引述的关于“花榈”的那段文字中，屈大均甚至对海南岛各地产的降香黄檀木之品质差异都有分析，则更是当时清廷已经完全控制了该岛并且大规模地开发降香黄檀资源的明证。因此，降香黄檀家具相当集中地出现于平定海南、台湾之后的清前期一统盛世，具有其深刻的历史背景与成因。
此时，清帝国疆域辽阔，海内升平，清廷大规模营造离宫别苑，八旗贵族以及汉族上层社会也大兴土木，广建豪宅。华堂需配美器，由于人们的生活习尚及审美情趣已与明代时不同，清代室内陈设所需的家具显着增多，致使出现了空前庞大的中、高档家具消费市场。清朝统治者从对海南岛的占领开发中大批获得的降香黄檀木硬度适中，又有大材，比重在硬木中较轻，缩胀率也较低（随着清代的室内陈设趋于固定化， 硬木家具沉重、易散架的缺点亦逐渐被淡化了）；特别是它的色泽、纹理十分美观，无须漆饰，制作精美家具的工期要比制作金漆镶嵌家具短得多，能满足清朝统治者的急迫需求，成为首选的硬木品种受到青睐，大批被用于制作中、高档家具。因此，传世的明式降香黄檀家具绝大多数均制作于清代前期以康熙朝为巅峰，余波延及至乾隆朝的这一次时尚大潮期间。在康熙末年的《雍亲王题书堂深居图》（又名《胤禛妃行乐图》）组画中，降香黄檀等硬木家具被宫廷画师着意做了描绘，反映出当时皇室贵族们的时尚意趣，文人、士大夫们也竞相攀比购置，硬木家具广销大江南北，降香黄檀等佳树则浩劫亦至。
由于以宫廷、贵族和文人、士大夫为代表的上层社会的巨大消费需求与丰富的原料来源，此时广州、苏州等地形成了众多专业的硬木家具作坊，它们生产的降香黄檀等硬木家具,既传承了明代晚期家具线条婉约的阴柔之美，又融入了清代宫廷家具雄伟庄重的阳刚之风，尺度推敲合理，雕琢精美适当，厅堂、书斋和卧室家具的功能配置也已经成熟、细化，造型、纹饰艺术和制作工艺的水平均达到了中式家具举世公认的顶峰。在黄花梨家具中，造型、纹饰艺术和制作工艺的水平最高的代表作几乎都是康熙朝的制品。学者马未都先生在《明清家具的纹饰》一文中，参照明清瓷器上纹饰的风格差异，对麒麟纹交椅及凤纹大柜等都做了精辟的分析，学者张德祥先生也把自己藏品中的精华定位于清前期，而非明代（见《张说木器》），它们都属于社会元气上升时期的艺术佳作。
笔者认为，在明式硬木家具实物中，以海南降香黄檀材质为代表的家具类型绝大多数并非产自于明代，它们甚至还要晚于清代早期，已经是满、汉等多民族在政治、经济、文化大融合之后的艺术结晶，在断代上应划入清前期家具的范围。如果把它们做为明代家具的范本去审视明代晚期的漆饰家具，会因为年代错位而有失公允，若脱离时代背景地将明末清初划入硬木家具的发展高潮时期，这从历史科学的角度来看，是不可能承载的。 我们应该实事求是地予以它们科学、准确的历史定位和艺术归类，使明清家具的断代象其他古代艺术品一样清晰。
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