特殊藏品应有特殊办法
据了解，在国内多数博物馆里，都有这样一些“特殊”的藏品，瓷器、书画、木雕、织绣等杂七杂八 的什么藏品都有，不成系列，也没有个主题，而且其中多数都是一般文物，也有少部分的三级文物，甚至有些就是收藏市场上随处可见的东西，博物馆怎么会收这些藏品？原来这些藏品是海关、公安罚没后，由文物主管部门移交给博物馆的。这类罚没文物虽然在博物馆馆藏中的数量并不大，但是成了博物馆的“烫手山芋”，不能不收，收了以后又只能放在库房里。
国有博物馆卖藏品，不但有着法律上的制约，而且即便是在欧美国家，作为公益机构的博物馆也是不能以赢利为目的出售文物的。北京大学考古文博学院宋向光教授告诉记者，美国波士顿美术馆虽然是靠私人资金运营的，但它也是属于公共机构，它的藏品不属于某个出资者，而是属于社会全体。据他介绍，欧美国家的博物馆对不符合收藏政策的物品，经过一系列严格的程序后，可以作出注销、转让给其他公共机构或者进行公开拍卖的处理。
同样，对于中国的国有博物馆而言，一般情况下也不能把依靠国家财政征集来的文物再进行出售。但是也有特殊情况存在，博物馆的馆藏里有些藏品并不是博物馆主动收藏的，如捐赠、海关、公安司法机关罚没的文物，在进入馆藏之前有些就是在收藏市场上流通的，而且有些移交文物就是很普通的藏品，并不适合博物馆收藏。
桂林博物馆保管部专家告诉记者，在该馆2万多件文物中，公安机关移交文物有2000件左右，海关罚没走私文物有三四百件，其中除了少数三级文物外，很大一部分属于一般文物和监管品。按照国家规定的文物分级中并没有监管品这一级，只是这些罚没文物级别没办法定，作为监管品加以管理。有些监管品作为研究资料还可以，但是一直没有展出过，搞一次展览要有相关的主题，不可能单独拿出哪件来展览。
2004年，桂林海关将1987年至1997年查获的304件走私文物移交给了桂林博物馆，移交文物数量之多，属广西海关系统历年之最。据介绍，这批移交的文物时间跨度大，种类很丰富，有战国时期的铜带钩，有民国时期的典故木雕板、粉彩荷莲纹碟、青花五彩人物瓶等。但经专家鉴定，有接近一半的是监管品，其中有28块民国木雕花板被列为比较珍贵的三级文物。这在收藏者眼里看来也并非了得，因为在古旧家具市场上，比它们年代久、雕工精美的木雕板并不少见，难道不值得博物馆收藏吗？这些罚没文物在当时的移交仪式上露了一面后，就一直放在桂林博物馆的库房里了。在桂林博物馆接受移交的文物中，同馆藏重复的陶器、民国瓷器已经有七八百件。
南京博物院文物专家徐湖平认为，海关工作人员的鉴定水平毕竟有限，罚没的文物当中存在赝品，还有一些不够博物馆收藏标准，这些藏品先放到博物馆里，等到政策明朗了，条件成熟了，应该可以重新进入收藏市场流通。
实际上，国内有的国有收藏单位也在半公开地进行这方面的尝试。江苏的一位收藏者就向记者透露了这样一件事情，某地的文物部门成立了流失文物管理中心，公安、海关罚没的文物首先给管理中心，经过鉴别后，将好的文物给博物馆，没必要给博物馆的残次品，比如一件没头的唐三彩人像，就进行内部交流，收藏家经人介绍也可以参加，对这些交流的藏品该中心还要对去向进行注册登记，贴上标签。
这位收藏者觉得该地文物部门的这种理念就很先进，彩陶的残器给了博物馆也是堆在仓库里，而且对博物馆来说，这类的完整器多得是，再让它去收藏那么多的残器，不但给博物馆增加负担，也是对这些残器的浪费。相反这些博物馆不需要的藏品，民间收藏者可能更需要它们。被博物馆淘汰的藏品，虽然有这样那样的毛病，但一般能保证是真品，收藏者最怕的是买到赝品，花费心血研究半天的是赝品，这种损失是无法用金钱来计算的。
有专家认为，文物和藏品、资料是有区别的，艺术类博物馆的藏品和文物类博物馆的藏品是有区别的。对待这些藏品的处置，不能一刀切，不管好坏都一律要留在国有收藏体系里，对待特殊的藏品应该有特殊的处理办法。
在国际上博物馆对藏品的处置也是有一定灵活性的，比如美国的克利夫兰博物馆曾处理了一批不成系列的藏品，交由苏富比拍卖，最后用这笔资金补充了馆内其他系列的藏品。不过对藏品的转让都要经过一个严格的程序，而且要在公开、公正、透明的场合下转让。徐湖平认为，对于国内博物馆来说特殊藏品的处理还是要有一个慎重的态度，藏品卖给谁，以及拍卖的鉴定、监管、定价都要配套。经过主管部门批准、专家鉴定，可以通过公开拍卖的藏品，就不能私下处理，以一种光明的方式进行，才能避免暗箱操作。
