在此之前，数不清的人就已经被他的《甜蜜蜜》不动声色的爱情打动过；为《金鸡》的积极精神鼓舞过；因《麦兜——春田花花同学会》激起过身陷江湖的共鸣……但对于陈可辛其人，了解并不算多。即使是2007年年底的贺岁大片《投名状》的重要宣传档期，最灵通、最八卦、信息量最丰富的网络上，纠缠最多的热门问题大不过是“刘天王在《投名状》中的戏份有可能遭陈导删减等等”的新闻。其实，在他的身上浓缩着香港人特有的谦和与苛求，狡黠与视野，务实与侠气，统统集于一身。香港，这个背负太多矛盾传奇的色彩之地，孕育出的注定是更加矛盾多元的香港人，做电影的，也不例外。

　　陈可辛推开影棚的大门，休息室已经坐满了获悉《投名状》主创聚齐的消息，前来做报道的数十几家媒体，刚从北京盛夏夜晚难得清爽的室外，突然进入一个人头攒动现场混乱的环境，陈可辛的脸上并没有流露出多余的表情，仿若这里的临界状态和他没有丝毫联系，戴着圆镜片眼镜的他大步子地径直走进里间的摄影棚，后面跟着拍摄指导黄岳泰，他们的到来仿佛一支催化剂，让所有的媒体都立刻紧张地站起来……

　　毕竟这是金马奖的最佳导演，在他直面电影工业产业走向没落的今天，一语道破当今电影存在的价值时，拨开他用尽所有能量积存的电影真经的内核，陈可辛每一分燃烧自己，仿若只是一个香港人认真经营人生一般单纯。
　　甚至，陈可辛会很爽快地告诉你，他是一个怎样的人，面对有人戏说，陈可辛和太太吴君如绝对的互补，一静一动，一文雅一泼辣，拿来和他娱乐对应时，他笑了：“君如其实更包容，准确地说，陈可辛更像吴君如，吴君如更像陈可辛”。陈导用很直观的方法告诉我们，误解外表不重要，但不能误解内心。应该说，他非常客观地做了一个自我评价：“外表温和是我的修养，但实际上我是个蛮麻烦的人。

　　我从未改变

　　一般意义上来说，麻烦的人通常有两种，一种就是真挑剔，一种是真认真，挑剔的人出发点很难具有真价值，但认真的人起码不会胡弄自己。

　　陈可辛说：“每次拍片的过程都是一个煎熬的过程，人近乎疯狂，如果说拍摄顺利完成，那在陈导的眼中电影一定不好看。好电影一定是不停追求，不断体会改造出来的。”如果这算一个极好的例证，陈可辛的麻烦可以属于后者，他要面对自己的真心，他不能糊弄的人是自己。

　　从1991年他的首部作品《双城故事》上映，陈可辛即赢得香港导演协会最佳电影奖，直至2007年，16年间陈可辛创作的作品也不过十几部，但这位产量不高的导演，却在电影的不同风格里极尽个人的追求，比如《甜蜜蜜》、《如果爱》、《晚娘》、《金鸡》、《三更》、《春田花花同学会》，还有接下来的大制作《投名状》，情爱片，歌舞片，鬼片……他的创作履历似乎在讲述，陈导触摸生活的角度呈多层面的，这让人不得不想，陈可辛是否是个多变的人，不同题材角度的探究才能满足他对生活的不同理解？