每个人和别人都有关系，大家都在一个链条里边
珠海的服装加工厂流水线上，工人忙忙碌碌，贾樟柯的镜头慢慢移动，Beyond的歌声《情人》悠然响起。像一部人格分裂的MTV，巴黎的秀台、珠海流水线上的工人、炫目的时装和小诊所里给工人看病的江湖游医，观众们进入了特别“贾樟柯”的气氛。片尾，左小祖咒《爱的劳工》硬硬地响起。
“我拍完之后老在哼这首歌。Beyond的歌太容易伤感，有一种自我拯救的感觉，不是完全的忧伤，有一种激励。整部电影我想拍出中国衰落的一面，有一种朦胧的力量。另外，我特别喜欢左小祖咒的歌，和片尾少年站在摩托车上晃动衣服的那种感觉很合拍——你也不知道他在做什么，就像中国那么多问题，那么多麻烦，但是有一种稀里糊涂很勇猛地往前跑的劲头。”
影片中，马可为了追求服装的“记忆感”，要营造一种服装刚从土里挖出来的感觉，因此专门购买了泥土，对服装进行处理。这和后来影片里出现的山西汾阳工人们在尘土飞扬的环境里工作的影像有一种契合。“所以后来我们说法国的泥土是抹到脸上的，山西的泥土是吸到肺里的。”为了说服马可，贾樟柯向她解释了拍摄山西小地方裁缝的必要性，“服装业是金字塔，我觉得马可是塔尖，山西的裁缝是基座。衣服对马可来说是传递思想的一个媒介，在山西只是一种生存手段。”
问：以前你拍的都是你熟悉的题材，熟悉的环境，这次不是了，至少表面来看不是你所熟悉的，对你来说，这会有什么不同的感觉吗？
贾樟柯：还是不熟悉，还是一边拍一边想。我觉得不仅仅是你熟悉的东西你才能拍好，不熟悉的人和事，特别是你用纪录片来表现，你在拍摄的时候，会有一种抓到它的感觉。比如法国时装秀那部分，巴黎时装周在世界的影响，我逐渐才清楚——它的Show跟人家为什么不一样，跟我们习惯的Show为什么不一样。
问：现在很多人说贾樟柯已经不是当年那个贾樟柯，作为曾经很喜爱你的人，他们对你似乎很失望，甚至还很愤怒。
贾樟柯：我的回答是，“你们说得对！有可能。”因为辩驳没用，你的确是在拍一个服装，拍一个品牌，的确是在拍一个2.4亿的楼盘(注：特指他正在拍摄的以房地产业为背景的纪录片《24城》)。因为人家没看过，谁知道你要怎么拍？像这次，人家又说你是在拍企业宣传片。但是，我觉得我就是在拍消费时代的中国的情况。
其实每个人都有关系，山西裁缝跟广州的服装流水线有关系，大家都有关系，都在一个链条里面，其实大家的进与退，某种程度上讲，就是为了整个中国。不管你现在处在什么阶层，从事哪种职业，实际上我们都是有关联的。认识到这一点，可能会逐渐有一种爱的意义出现。我觉得这个社会太冷漠了，我跟你有什么关系？人跟人没有关系，如果有一种爱意在，是因为大家都觉得我们是有关联的。比如说我们拍电影的，可能会跟放映员是同行，我们之间真的有关系，他不放，你拍的电影谁去看？虽然他可能在小镇上每个月拿几百块的工资。
问：是不是随着你的生活半径不断扩大，你的视野也发生了很大的变化？
贾樟柯：我觉得有很大关系。如果我没有机会去国外，从新的角度看自己的生活，可能也不会在我的电影中找到新的视角，从不同区域来谈一个事情。原来那种一对男女在一个完全封闭的小环境里的故事，很难解释现代生活的复杂性。以前我是站在一个阶层、一个人群里面，那时我的主题就是时代变迁给人的影响，还有那些被时代抛弃的人，但现在我的主题在拓展。
