《大暴走》
B：你作为岩井俊二的副导演，和他一起拍摄了4部电影，你当导演以后是不是仍然受到他的影响？
I：岩井俊二没有一种非常固定的拍摄方式，拍摄中有很多的修正。这种不断修正的做法，我也一直在延续。当然，我也有自己的拍摄方式。我现在的方式已经不是当时的方式，拍摄方式是一直在变化的。在与他合作期间，我慢慢形成了自己的风格。
B：《大暴走》与《燕尾蝶》的情节很相似，都是文化背景、语言不同的人在一起，表现他们的冲突和爱情。但结局却不同，《燕尾蝶》更哀伤一些，而《大暴走》的结局却是光明的，这是不是就是你与岩井俊二的区别所在？
I：你说得很对，这就是我跟他的区别。我当他的副导演时，就是因为有不同的角度，才觉得有意思，才可以做他的副导演。如果我完全按照他的角度，可能我一辈子都将活在他的阴影之下。所以我觉得做他的副导演就是应该有不同的视点、角度。而两部电影不同的结局，正是我跟他非常不一样的地方。
B：还有其他的区别吗？比如拍摄时与演员的交流，以及现场指导方面？
I：在演员方面，岩井俊二更喜欢启用新人，这样，导演希望演员怎么演演员就会怎么演，岩井导演希望能完全掌控电影的拍摄。但是我喜欢专业的演员，我希望他们有自己的想法，虽然剧本是这样写的，但专业演员的表演可以给电影带来新的东西。贾樟柯娱乐性很强
B：你说过，在日本，观众的想法很重要，你是怎么让“纯爱电影”取得商业成功的？
I：我认为电影有其艺术性与娱乐性，这两者兼备是必须的，也是当然的。对于我来说，电影不应该完全是艺术的，电影本身就是应该给观众看的，而且在两个小时里，要打动观众的心是一件非常难的事情。如何抓住观众的心，如何让观众看完电影后有所思考，这是我要考虑的事情。所以，与观众的互动是最重要的，相反，把我的艺术性强加在观众身上，是十分不可取的。
B：日本有一千多块艺术银幕，而中国的导演拍艺术片只能参加国际比赛，作为日本的一位独立导演，你对中国的独立导演有什么建议？
I：你认为贾樟柯的电影是艺术电影吗？看他的电影，我并不觉得那是艺术片。因为他所描写的都是现实中的人物，而且是生活在那片土地上的人物发生的事情。所以当我们看这样的作品时，觉得非常有意思，娱乐性很强。我觉得他是在拍青春电影，因为那是他成长中体会到的一些东西，而我在拍《大暴走》的时候，也是这种心态，都是自己成长经历中受到的一些感动，看到的一些事情。所以我们两个都是以生活为基础、把生活中的东西描绘到电影中来感动观众的导演。我们的电影既不是艺术的，也不是特别娱乐的。
B：能不能谈谈您的新电影？
I：我今年将会有两部电影在日本上映，一部叫作《消失在遥远的天空》是由《吴清源》的主角张震和伊藤步演的，主要讲述乡间小孩子成长的故事，小孩子帮一个心中有悲伤的女人走出了困境。这部电影将在8月上映。另一部电影《合上的笔记本》今年晚些时候也会上映。
