改编自三岛由纪夫的电影《春雪》
I：在三岛由纪夫的小说中，对死亡之美的描述，本身就是一个突出的重点。在把它改编成电影时，我也非常有意识地注意到了这点。这是必须在电影中表现出来的，因为这是他非常典型的美学。
B：三岛由纪夫的作品被不少人改编过，包括日本很有名的导演市川昆也曾把他的《金阁寺》改编成《炎上》，结果却遭到三岛由纪夫无情的批评。你觉得你的作品有没有表达出三岛由纪夫作品的精髓？
I：如果三岛由纪夫还在世的话，我也不知道他会怎么评价，但是三岛由纪夫的儿子以及三岛由纪夫的制片人认为，我的作品没有脱离原作的精髓。
B：你的电影大多改编自小说，《大暴走》、《在世界中心呼唤爱》也是，为什么选择改编小说作为剧本？
I：现在的日本，电影改编自小说，这样的做法是很普遍的，原创的电影剧本只占少数。“温故而知新”，是我创作电影的基本原则。我和岩井俊二很不同
B：之前，你一直与岩井俊二的御用摄影师筱田升合作，而《春雪》却和台湾摄影师李屏宾合作，能不能比较一下他们的风格有什么不同？
I：我年轻时就看侯孝贤的作品，他作品中的摄影引起了我的注意，对我的导演生涯的影响很大，可以说我是看着侯孝贤的电影成长的导演。我给岩井俊二做副导演的时候，从拍《情书》的时候开始，就一直跟筱田升合作，但拍完《在世界的中心呼唤爱》后，筱田升就去世了。筱田升和李屏宾两个摄影师，一个是一直合作，一个是受他的影响。李屏宾也是唯一被筱田升赞赏的摄影师，而且当我看到李屏宾作为王家卫的摄影师拍摄的《花样年华》时，兴奋不已，这个摄影师太棒了。筱田升去世后，当我考虑要跟谁继续合作时，我就想起了李屏宾，然后就给侯孝贤打电话，问他我能不能跟李屏宾合作。
B：台湾与日本有不同的文化轨迹，与李屏宾的合作有没有给你带来不同的东西？
I：刚开始时，我担心因为文化差异，我们的合作可能会比较困难。但合作了之后，才发现非常容易，非常合拍。从合作的困难来讲，李屏宾的困难更大，因为台湾和日本的拍摄期限不同，台湾的期限比较长，而日本一般只有两个月，所以拍摄中，时间的安排非常紧，我们已经适应了，李屏宾则不得不适应我们的节奏。不过从拍摄效果来说，我们的合作没有任何问题。而且李屏宾这个人非常宽容，也给了日本的摄影师很多指导和建议。当我们开始另一份工作的时候，就发现他的指导给了我们非常大的帮助。
